老爺們好,我是歸,又到熟悉的求首訂環(huán)節(jié)。

先跟讀者老爺們匯報下歸的寫作規(guī)劃。

《天庭》是我近幾年最后一本仙俠輕喜劇。

寫作規(guī)劃是在創(chuàng)作《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》時期定下的,《師兄》立足于《封神演義》重新解構(gòu)洪荒流；

《這個人仙太過正經(jīng)》立足于先秦神話,探索有沒有足夠的神話可寫,因腰傷完結(jié)的匆忙了些,故事總體完成了,但細(xì)節(jié)比起師兄差了許多,也算讓歸吃了個教訓(xùn),知道了身體才是創(chuàng)作的本錢。

現(xiàn)在每天都在板正坐姿,定期理療,避免身體因素再影響創(chuàng)作。o(╥﹏╥)o

《天庭最后一個大佬》立足于《西游記》,算是《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》的姊妹篇,師兄時期就開始追讀的讀者老爺如果糾結(jié)世界觀相似（封神演義與西游記世界觀背景相似）,可以理解為這是沒有李長壽、‘正常發(fā)展’的洪荒世界,一直到西游末期爆發(fā)了終焉大劫。

《天庭》故事截取的,就是天庭、天道崩隕后的時間段。

這三部書,算是我在30歲時,對中國傳統(tǒng)神話的一個總結(jié)。

既立足于西游記、封神演義等名著,也參考了民俗神話的變遷。

如果說,各家史書記錄的是王族士族的故事,神話折射的就是古代人民樸素且浪漫的情感,研究這些、創(chuàng)作故事的過程中,確實受益匪淺。

說個題外話。

喜劇真他喵的難寫??！

寫人仙時還好,偷個懶直接按故事大綱去搞故事；

現(xiàn)在寫這本天庭,我又恢復(fù)成師兄時期那種,每天打開文檔一臉茫然、翻看大綱覺得這大綱真是我寫的怎么這么死板然后抓耳撓腮想輕松情節(jié)。

寫輕松搞笑最怕寫尬了,這就是歸歸經(jīng)常刪稿的主要原因。

王道熱血多好嘛,稿費好賺、不用費腦子,閱讀門檻還低,受眾還容易拍手叫絕印象深刻,每天產(chǎn)出的字?jǐn)?shù)還多。

其實這里面其實有兩個小細(xì)節(jié),是歸一直在堅持和探索的寫作路線。

第一,畫面感寫作。

這個不多解釋了,都是些寫作技巧,也是歸現(xiàn)在主要磨煉文筆的方向。

第二,反戾氣寫作。

歸的骨灰級老讀者都知道,從《帶只天使去修仙》開始,歸就在堅持這個事了。

原因嘛,涉及到我為什么會寫仙俠。

2016年之前,我寫作都是抱著玩票的心態(tài)。

我本身就是個物質(zhì)欲望比較低的胖子,那時候天天在縣城老家混網(wǎng)吧、打游戲,當(dāng)時還在寫虛擬網(wǎng)游類（寫的不好別問書名歸要臉,因為喜歡失落葉和蝸牛的書,所以從大學(xué)開始陸陸續(xù)續(xù)寫了幾百萬字虛擬網(wǎng)游,以后有機會也搞一本,咱現(xiàn)在會寫文了）。

那時候一個新聞（應(yīng)該是從營銷號上看到的,不知道是不是真事）,中學(xué)生殺師事件,一個中學(xué)生口中說著道友如何如何。

這給我觸動很大。

我記得很清楚。

那個對未來還很迷茫,對人生沒有什么特別憧憬的死胖子,通宵打游戲后坐在臥室窗臺邊,看著窗外早上十點的街景,開始了一些思索。

我如果能做些什么,那我為什么不去做

然后,一本沒什么爽點、全篇文青別扭文字、劇情很稚嫩的《帶只天使去修仙》問世了。

從那之后,一發(fā)不可收拾,直接開了歸正傳這個筆名寫仙俠,把寫作定為了自己的職業(yè)。

我寫了《洪荒二郎轉(zhuǎn)》嘗試大世界構(gòu)架,寫了《地球第一劍》嘗試輕松文風(fēng)和角色人設(shè)描寫,第一劍因為連續(xù)三次嚴(yán)打因為書名而折戟,然后有了師兄的爆發(fā)。